1. 纪弦，中国现代已故的悲观作家？

20世纪30年代：朱自清 林徽因 戴望舒 李广田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 纪弦 臧克家

20世纪40年代：王佐良 陈敬容 杜运燮 穆旦 罗寄一 郑敏 唐祈 袁可嘉 牛汉 屠岸 20世纪50年代：周梦蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 罗门 蓉子 痖弦 昌耀 林泠

20世纪60年代：郑愁予 任洪渊 杨牧 叶维廉 食指

20世纪70年代：江河 北岛 芒克 多多 舒婷 刘自立 严力 杨炼 梁小斌 顾城 20世纪80年代：海子 屈涛 阿斐 董非 蒙晦 泽婴 谷雨 郑小琼 郁颜 茱萸 冯志亮

2. 如何评价诗人洛夫？

洛夫老爷子，人称"诗魔"，曾以长诗三千句的《漂木》获得诺贝尔文学奖提名(刚刚去世的李敖大师也曾获得过诺贝尔文学奖提名)，然而我更喜欢他的短诗。很多喜欢拿他和余光中比，比如这首《床前明月光》:

不是霜啊

而乡愁竟在我们的血肉之中旋成年轮

在千百次的

月落处

只要一壶金门高粱

一小碟豆子

李白便把自己横在水上

让心事

从此渡去

你会说好像余光中啊，两位老诗人确定很像，你可能读过余光中的《寻李白》，对，就是“那双傲慢的靴子,至今还在高力士羞愤的手中”和“酒入豪肠，三分酿成了月光，剩下三分啸成剑气，绣口一吐就是半个盛唐”那首，其实洛夫老爷子也有一首写李白的诗，《李白传奇》

相传峨嵋峰顶有一块巨石，石上铺有一张白纸，一天午后

风雨大作，天震地撼之际，一只硕大无比的鹏鸟碎石破纸，冲天而飞……

第一站 他飞临长安一家酒楼

一

整个天空骤然亮了起来

满坛的酒在流

满室的花在香

一支破空而来的剑在呼啸

众星无言

又有一颗以万世的光华发声

惊见你，巍巍然

据案独坐在历史的另一端

天为容，道为貌

山是额头而河是你的血管

乘万里清风

载皓皓明月

飞翔的身姿忽东忽西、忽南忽北

中央是一团无际无涯的混沌

雷声自远方滚滚而来

不，是惊涛裂岸

你是海，没有穿衣裳的海

赤赤裸裸，起起落落

你是天地之间

酝酿了千年的一声咆哮

二

撩袍端带

你昂然登上了酒楼

负手站在阑干旁，俯身寻思

谁是那灯火中最亮的一盏、、

这时，半空蓦然飘落一条白色儒巾

随风化为满城的蝴蝶

旋舞中，把所有窗口的灯

一盏盏扑灭

这样正好，你说你要用月光写诗

让那些闪烁的句子

飞越寻常百姓家

然后一路亮到宫门深锁的内苑

拿酒来！既称酒仙岂可无饮

饮岂可不醉

你向墙上的影子举杯

千载寂寞万古愁

在一俯一仰中尽化为声声低吟

你犹记在那最醉的一天？

在禁宫，在被一大丛牡丹吓醒之后

磨墨濡笔的宫女问：

你就是那好酒，吐酒，病酒的饮者？

宽衣脱靴的内待问：

你就是那飞扬跋扈的诗人？

你仰着脸不答，挥笔如舞剑

顿见纸上烟霞四起

才写下清平调的第一句

便惊得满园子的木芍药纷纷而落

沉香亭外正在下雪

在盈尺的冰寒中

你以歌声为唐玄宗暧手

以诗句为杨贵妃铺设了

一条鸟语花香的路

三

而长安

是一个宜酒宜诗不宜仙的地方

去吧！提起你的酒壶

挟起你的诗册，诗册中的清风和明月

过走过饮去游你的三江五湖

去黄河左岸洗笔

右岸磨剑

让笔锋与剑气

去刻一部辉煌的盛唐

而做官总是败坏酒兴的事

再也潇洒不起来的事

永王不见得能分享你月下独酌的幽趣

对饮的三人中

想必不会有喋喋不休

向高山流水发表政见之辈

你又何苦去淌那次浑水

放逐夜郎也罢，泛舟洞庭

出三峡去听那哀绝的猿声也罢

人在江湖，心在江湖

江湖注定是你诗中的一个险句

四

不如学仙去

你原本是一朵好看的青莲

脚在泥中，头顶蓝天

无需颖川之水

一身红尘已被酒精洗净

跨鲸与捉月

无非是昨日的风流，风流的昨日

而今你乃

飞过嵩山三十六峰的一片云

任风雨送入杳杳的钟声

能不能忘机是另一回事

就在那天下午

访戴天山道上不遇的下午

雨中的桃花不知流向何处去的

下午，我终于看到

你跃起抓住峰顶的那条飞瀑

落入了

滚滚而去的溪流

洛夫老爷子写过很多古典历史人物故事的诗歌，比如重新解读《长恨歌》。 开篇写道:

唐玄宗

从

水声里

提炼出一缕黑发的哀恸

下面一段是描写贵妃的美和不可描述(捂脸)的事:

她是 杨氏家谱中

翻开第一页便仰在那里的

一片白肉 一株镜子里的蔷薇

盛开在轻轻的拂拭中

所谓天生丽质

一粒 华清池中 等待双手捧起的

泡沫 仙乐处处 骊宫中

酒香流自体香 嘴唇，猛力吸吮之后

就是呻呤 而象牙床上伸展的肢体

是山 也是水 一道河熟睡在另一道河中

地层下的激流 涌向 江山万里

及至一支白色歌谣 破土而出

然后从此君王早朝，马嵬兵变之后，思念贵妃这样写道:

轻咳声中

禁城里全部的海棠

一夜凋成

秋风

他把自己的胡须打了一个结又一个结，解开再解开，然后负手踱步，鞋声，鞋声 ，鞋声，一朵晚香玉在窗子后面爆炸，然后伸张十指抓住一部水经注，水声汩汩 ，他竟读不懂那条河为什么流经掌心时是嘤泣，而非咆哮

最后一段这样写道:

时间七月七

地点长生殿

一个高瘦的青衫男子

一个没有脸孔的女子

火焰，继续升起

白色的空气中

一双翅膀 又

一双翅膀

飞入殿外的月

色渐去渐远的

私语

闪烁而苦涩

风雨中传来一两个短句的回响

朦胧而苦涩，磅礴而哀婉。

3. 著名的现代诗人有哪些？

1、洛夫

洛夫被《中国当代十大诗人选集》将洛夫评为中国十大诗人首位。

2、卞之琳

卞之琳是“汉园三诗人”之一。

3、余光中

余光中是当代著名诗人、学者、翻译家。

4、厉声教

厉声教被称为“诗人外交家”。

5、席慕蓉

席慕蓉是当代著名女诗人，著有诗集、散文集、画册及选本等五十余种，主要代表作有《七里香》、《无怨的青春》、《一棵开花的树》。

6、食指

食指原名郭路生，是朦胧诗的代表诗人，被称为“朦胧诗鼻祖”、新诗潮诗歌第一人，1999年《食指近作12首》获北京市新中国成立50周年诗歌类作品最高奖，是中国当代十大诗人排行榜中的第六位。

7、舒婷

舒婷是朦胧诗派的代表人物之一，代表作有诗集《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》《始祖鸟》《舒婷的诗》，散文集《心烟》《秋天的情绪》《硬骨凌霄》等。

8、北岛

北岛被公认为最重要的中国当代诗人之一，著名诗歌有《回答》、《一切》、《宣告》、《结局或开始》等，曾先后获诺贝尔文学奖提名、瑞典笔会文学奖等奖项。

4. 写现代诗的基本要求是什么？

1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡。

2、思想上：要写出动人的情意。就是说，要加入个人的情感和体会。

3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：1.形式是自由的 。2.内涵是开放的 。3.意象经营重于修辞。

5. 现代诗属于诗歌类吗？

在回答这个问题之前我们先要把“现代诗”这个概念弄清楚。不是现代人写的像诗歌的东西就叫“现代诗”，就好比像老虎的东西不一定是老虎，可能是只猫；像龙的东西不一定是龙，可能是条蛇一样，像现代诗的东西不一定就是现代诗。

记得去年出现过一部《平安经》，作者罗列无数城市、场所、单位、事件等等的名称，整本书都以“**平安”的句式构成。这样一本书即使它被冠以“经”之名，也依然是一个笑话，没有谁会认为它是一部真正的“经”。所以，某些人把自己胡诌的几句话排成诗的形式，堂而皇之地摆出来大吹特吹自己写的是现代诗，即使拉再多人来捧场喝彩，最后也只是一个笑话，没人会认为那是现代诗。

所以，不要因为有几个人出来哗众取宠，有几个无赖出来冒充诗人撒了泼，就把所有现代诗和诗人给一棒子打死。

什么是现代诗？

现代诗的代表诗人，解放前主要有徐志摩、郭沫若、戴望舒、艾青等，解放后主要有北岛、舒婷、顾城等，上世纪末期有海子、汪国真等。台湾还有余光中、席慕容等。

现代诗有过两个繁荣时期，一是“五四”运动前后，一是上世纪八十年代。这两个时期，现代诗都呈现出诗人不断涌现和诗派层出不穷的特点，许多诗人从形式、语言、风格、内容等方面进行实验性创作，大量的实践诞生了大量风格迥异的作品，其中不乏怪诞跳脱之作，但始终没有脱离现代诗的基本范畴。不过遗憾的是，对现代诗的理论研究并不深入，所以在认识上存在某种程度的混乱，这应该是现在某些人敢滥用“现代诗”为自己的胡言乱语冠名的原因之一。

所以现代诗当然是诗歌，尽管与传统诗歌相比，发展时间短，水平也确实不算高，目前为止依然还处于初期，但作为白话诗歌，在中国诗歌发展史上还是占有一席之地的。

6. 诗歌一定要押韵吗？

窃以为，诗歌应该是跳跃性思维的东西，用自由和散漫来表达出来，如果被格律、韵脚锁住就会很难受。前国家语言文字工作委员会顾问、中国语言学会名誉会长、中国音韵学研究会名誉会长王力在《诗词格律》一书中曾这样说：“任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。处处拘泥格律，反而害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的，我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想的内容去迁就格律。”虽然王力说的是古诗词，但用在现代诗上也是这个道理。

诗歌最重要的是思想，灵魂，韵律只是辅助手段，不一定非要完全遵循。

但是，重点来了。如果写诗的时候能恰当地注意韵律，却可以对诗的表达产生推动作用，实现闻一多先生提倡的新诗＂三美＂，即音乐美，绘画美，建筑美。这一点，舒婷舒的《致橡树》可谓是其中极致。

“你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟， 我有我的红硕花朵，像沉重的叹息， 又像英勇的火炬， 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭流岚、虹霓， 仿佛永远分离，却又终身相依。”

看到没，全诗从头至尾，用了大量的“i”韵，朗诵起来朗朗上口，颇有气势，如果不是使用了这么美的韵律的话，《致橡树》肯定不会成为经典之作。

所以，我的结论是：诗歌不一定非要押韵，但必须要具备最基本的语感。

7. 现代诗歌主要表现形式？

现代诗歌表现手法主要有比拟、夸张、借代。 诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。 象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。 现代诗歌简介： 现代诗歌是指“五四运动”至中华人民共和国成立以来的诗歌。中国近现代诗歌的主体新诗，诞生于“五四”新文化运动。它是适应时代的要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，表现科学民主的革命内容，以打破旧体诗 格律形式束缚为主要标志的新体诗。“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。